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第一六七章天生的配音好苗子4000字（第2页）

东野司左看一眼右看一眼，决定还是暂时收住心思，动手先把今天的原画镜头画好。

他在饮水机旁接了杯热水，让手掌稍微暖和了一些后才开始动笔。

由于贞子是他画了很多次的角色，再加上原画并不用上色，只用提交线稿，所以东野司画得特别快，只是一个多小时就差不多把今天分量的三分之二原稿全部画好了。

他画出来的原画用上了系统的强化技能，所以依旧那么恐怖，有种仿佛将人拉进画中的窒息感。

而且还不只是这样，东野司也抽空看了一眼制作组粗略将原画全部连接起来的小成品了。

这些原画里混杂了他画的原画，所以投影出来居然也有《午夜凶铃》漫画中那种恐惧感了。

虽然感觉没有漫画中那么浓烈，但要是加上配音与后期音效...估计与东野司的《午夜凶铃》漫画原作相比较也差不了多少。

这么一想，长谷川莉子的重要性就再度提升了。

东野司思考着继续画下去，可这一次还没画上两笔，就听见旁边传来本桥导弘与户田志光的声音了。

他们两人正皱着眉毛，一边小声交谈一边对东野司打了招呼：“东野老弟，有空吗？这里是改编之后的台本，你看一眼有没有问题，有问题我让他们再改改。”

台本这个概念前面也说了，其实就是配音演员用来练习台词的台词本。

本桥与户田虽然是监督与副监督，但也很尊重东野司这个搭档，毕竟东野司那句‘月色真美’在外是真的透着一种文艺清新感，所以他们也自然觉得东野司是有些东西的，文学底子肯定很扎实，所以当然得把台本给东野司过过眼。

本桥导弘说着就把一本厚厚的台本放在东野司面前。

东野司听了这话来了兴趣，刚好，他也给长谷川莉子带一份台本。

而且这也是他第一次看见台本这玩意儿，所以很快把台词本拿起来，逐句逐句看过去。

台本的格式很简单，大概就是那一幕那一幕。

然后人名后面加个冒号，后面是这个角色说的台词。

看得出来，这个改编台本的人还是挺尊重《午夜凶铃》原作的。

大部分台词变都没变。

东野司大略看了一遍，自觉没什么要修改的地方，于是点点头，很客气地说道：“就这样吧，不过能不能麻烦本桥老兄和户田老兄给我留一份台本？”他毕竟是个外行人，还需要学习，胡乱改动这种事情还是少做比较好。

这点小要求本桥导弘与户田志光还是很愿意满足东野司的。

但他们也有点奇怪。

要知道台本这玩意儿是用来选配音演员用的，东野司是动画脚本外加原画师，与这东西八竿子打不上关系才对。

不过说起配音演员...

“也确实要开始选角了。”本桥导弘与户田志光倒也光棍，他们毫不在意就拉了张板凳坐到东野司旁边，又搬了一大沓资料过来。

这些全部都是听说《午夜凶铃》动画电影制作后，从各大事务所寄过来配音演员资料。

这里面的资料有男有女，不乏业界里有名气的配音演员。

粗略翻过去大概有一百多份配音演员名单。

从大到小，再从小到大，甚至连应征龙套角色同学A同学B的都有好几个。

毕竟这一次可是大制作，夏普株式会社的六亿日圆砸下来——就算制作组全员是菲律宾跳水梦游队，也绝对能保质保量地做出一部好作品。

有钱，从某种意义上来讲还真是为所欲为的。

到时候指不定会有一些喜欢分析的人逐帧逐帧分析《午夜凶铃》，所以能让自家配音演员在这里露个脸，那就已经是一件万幸的事情了。

另一边东野司也是好奇地往这边看了一眼。

这些试音者的资料未免也太详细了。

除了姓名身高体重照片这些，甚至还挂上了特技...比方说唱歌、弹钢琴、玩吉他甚至连毛笔字都来了，这就好像是菜市场里卖猪肉的，恨不得把自己家的猪是从哪儿产的，哪儿检疫的都贴在猪身上——我家的猪比隔壁的家要好，选我家的！这种感觉。

这让东野司有些大奇，不太明白这些特技一类的玩意儿有什么用。

这也只能说他是第一次参加这种工作，不明白也挺正常的。

在日本这边，动画电影制作完毕后肯定还有宣传会，到时候这些有唱歌跳舞特长的配音演员就有了天然优势。

所以基本上每个配音演员都会有一两个特长伴身，少有除了配音就什么都不干的。

本桥导弘与户田志光想要先敲定的角色是男主角高山龙司，倒也没有别的理由，只是他们俩多少带了些日本重男轻女的倾向，下意识地就做出了这样的选择。

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