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第2216章 国风的种子与新的征程2（第1页）

陈浩站在白板前面，手里拿着记号笔。

那块白板上的东西已经换了，五行相克和十二生肖的框架图被擦掉了，上面干干净净。

梁永琪走过去把美术总监提出的问题复述了一遍，说完之后她就站在白板旁边，看着陈浩手里那支笔。

“你白天开会的时候，底下的人什么反应？”陈浩没有立刻回答她的问题，先问了一句。

“有人说试过类似的，没跑通。

大多数人没说话，但我看得出来他们心里没底。

这个方向是我一个人定的，他们还没看到东西，光靠一句话撑不住。”

“那得让他们看到东西。”陈浩说。

他把笔帽拧开，在白板的左上角画了一个人形的剪影。

那个剪影极简，只有头部、躯干、四肢的轮廓，没有五官、没有衣纹、没有细节。

他用的是黑色的粗头记号笔，线条饱满均匀，人形剪影的边线干净利落。

然后他在这个剪影旁边又画了一个同样的人形，但这次的轮廓加粗了一倍，线条宽度大约是前一个的两倍。

他又画了第三个，把两个剪影叠在一起，外面的轮廓粗、里面的轮廓细，两层之间空出了大约一个笔尖的宽度。

“大色块、高对比、轮廓清晰。”陈浩放下笔，转头看着她，“水墨的意境在笔触的韵味，但那个韵味要等到技术的硬件跟上来了才能完美还原。

在目前的机器性能上，我们要做的是用水墨的色块逻辑替换掉水墨的渐变逻辑。

人物的衣服不要渐变的墨色晕染，要明确的色块切分。

一个袖子是整块的深灰，手臂是整块的浅灰，肩膀和袖子之间用一条清晰的线分割。

画面是平面的，但每个色块之间的边界足够干净，玩家一眼就能认出来这是一个人、手里拿了一把剑、对面站了一只怪。”

他停了一下，用笔在第三个剪影的外围画了一个圈。

“把场景里的物体做轮廓描边处理。

树的边缘、建筑的门框、怪物的身体轮廓，全部加一到两个像素的黑色勾边。

这个做法会让画面看起来像是国画的线描稿上色之后的状态，跟纯粹的写实水墨不一样，但在低分辨率下它不会糊。”

梁永琪在白板前面站了一会儿。

她看着那三个剪影并排排在那里，从第一个的细腻到第三个的粗粝分明，中间隔着一张只有她自己能看见的逻辑图纸。

她伸手碰了一下第三个剪影的边缘，指尖贴在白板的表面上，那道黑色的粗线在她指腹下方微微凸起了一点，是记号笔墨水干透之后留在光滑表面上的厚度。

她把手收回来，看着那个粗轮廓的剪影说：“这就等于用线描的办法去补水墨在低分辨率下面漏掉的那一块。

颜色是平的，边界是硬的，但整体的视觉语言还是水墨那一套，因为色块的用色逻辑和题材是一致的。”

“对。

玩家看整体，不看局部。

整体上它是一幅用墨色画出来的画，那就够了。

局部的细节他们要凑到鼻子上才能看出来，但我们不做那种东西让他们凑近看。”陈浩把笔帽扣上，放回白板凹槽里。

“孙艺那边我给了她一周时间转型。”梁永琪说，手指从白板上收回来，“她现在画的还是厚涂，得让她把手的习惯改了。”

“给她看敦煌壁画。”陈浩说，“临摹十张壁画的线描稿，手就改过来了。”

梁永琪点了一下头，没有说话。

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