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第262章 棒子国见闻（第2页）

这个头发花白的老头似乎还故意用丁丁能听到的声音抱怨：“劳伦斯，你说的这个中国人的确拿了奖了，可是那奖我二十年前就拿了，他怎么可能因为跟我拿了同样的奖，就跟我平起平坐呢，这是绝对不可能的事情。”

韩国这个国家按资排辈的现象比较重，跟中国人完全不是一个概念，比如中国人头一次见面，差不多也就递根烟什么的，唠唠家长里短寒暄一下客套一下，人家棒子就不一样了，得先问问你多大了，然后看年纪什么的就知道我和你对话时候该使用什么语气，你是我前辈还是我小老弟，前辈的话卑躬屈膝，小老弟的话咱就放心大胆正大光明地使唤你，大概就是这种畸形的社会环境。

包括练习生这种，晚进去两个月的练习生面对早进去的练习生都要喊前辈，所以他们那个男团女团什么的，其实队内的霸凌行为很严重，基本上你说退团什么的，要么就是霸凌，要么就是潜规则什么的，后者又是韩国娱乐圈另一个令人瞠目结舌的现象了，这里不多赘述。

丁丁既然遭到了朴政民这样的大导演的冷待，他坐在那里，韩国其他剧组的人就不敢轻易上前搭讪，包括闻听了他的名声、知道他在柏林大放异彩的一些演员，也不敢明着上前来，但是丁丁偶尔喝到一瓶香槟，会在酒杯底下看到匆匆写就的纸条什么的，似乎有房门号甚至电话号什么的——

丁丁也就哈哈一笑，在乔哥若有所觉的目光下，将纸条揉吧揉吧扔了。

另一旁，朴政民也在跟劳伦斯马克说着什么。

“劳伦斯，我的这部电影即将上映，咱们也都是老朋友了，之前也达成过良好的合作，我诚邀你来看我的电影，然后我们可以就这部电影谈谈海外版权的事情了。”

劳伦斯一口答应：“亲爱的，我对你的电影还是很看好的，你的电影一向很有保证，今天我见到你，你还跟年轻时候一样，充满激情，值得鼓励。”

“我老了，怎么可能还跟年轻时候一样，年轻时候的我还可以拼着一股劲在好莱坞闯荡，”就听朴政民感慨道：“但是好莱坞终归是白人的天下，我发现我最后的归宿还是要回到国内。”

其实他是闯荡失败的游子，偏偏只有家乡认为他是载誉归来的英雄。

朴政民在好莱坞闯荡失败，是因为好莱坞本身是个高风险的投资之地，是因为那里的偏见其实比任何地方都重，像他这种本性比较孤傲又不会到处画大饼拉投资的人，在几部电影没有拿下预期票房之后，六大自然而然就会把他当做一枚弃子——

然而这不代表他不是个好导演，也不代表他一系列作品都失败，相反，如果没有点本事，又怎么会去好莱坞闯荡，正是因为朴政民年轻时候也是风光无限，在韩国本土创造了独特作者风格的电影，包揽了国内的众多奖项之后，才跃跃欲试地将目光投向了好莱坞的。

当然他虽然闯关失败，但在他们国内，仍是高高在上、受人追捧的大导演，是无数本土明星趋之若鹜的对象。

而且还有一点就是，朴政民没有能力让自己的风格去影响好莱坞，反而让好莱坞的东西在他的身上打了印记，《孤岛拯救计划》就是一部比较好莱坞式的电影，三线并立、剧情反转、英雄拯救这种，其实都是好莱坞的剧情片特色。

看着劳伦斯一口答应的样子，朴政民似乎也没有多高兴，反而有些酸溜溜地指责道：“劳伦斯，你这狡猾的狐狸，好不容易来一次韩国，也绝不是为我而来，那个姓丁的中国人，就是你喜新厌旧的对象吧，他是怎么获得了你的青睐的，不要用那套你在《一地鸡毛秀》中的说辞来打发我，要知道，这世上只有一个斯蒂文摩德。”

“其实你应该看看他的那部电影的，朴，看完了之后你也许就会明白，他确实才华横溢，”劳伦斯马克想了想就道：“我在美国为这部电影宣传的时候打的是金熊奖的名号，但是院线看片之后给出的反响很好，到现在已经有300馆愿意播放这部电影，烂番茄新鲜度较高，Metacritic的Metascore也是绿色，64分，现在就等周四IMDB成绩出来，跟票房一起呈现在我的书桌上了。”

也就是说北美的前期宣传其实已经到了尾声，丁丁因为搞阅兵式的原因，没法去美国参与宣发工作——

当然他去了也没用，美国人对一个千里迢迢踏上本土的东方面孔并不感兴趣，在欧洲比较流行的三大电影节的最佳影片什么的，在美国并非流行电影，受追捧程度远比想象地低。

不过劳伦斯马克还是比较有信心的，院线的积极度可以说明一些问题，如果这电影不行，院线是根本不愿意排片的，既然看过之后答应加馆，就说明电影质量还是得到了认可的，别看现在全美只有300家电影院愿意播放这部中国电影，但美国的电影周期是可以调节的，口碑是可以慢慢运作的，观众给出的反响不错的话，后续是可以加馆的，以前就有这样的例子。

美国票房是劳伦斯马克第一重视的，第二重视的就是东亚票房了，日韩两地因为受中华文化圈辐射，对这种高压式的东西是比较共情的，中国地区票房的成功给劳伦斯打了一针强心剂，他想要复制这种成功。

当然宣传也是往这上面走的，因为劳伦斯马克对韩国这地方比较了解，他知道韩国人尤其是韩国的年轻人生活在水深火热里，一辈子也不一定能买得起一套房，从出生开始就是给财阀打工，导致他们这个社会甚至出现了比较罕见的‘厌童’现象——

字如其意，就是讨厌儿童，讨厌小孩，自己不生小孩，也讨厌小孩的出现。

‘不愿像猪牛驴马一样活着’，‘生下来干什么，生下来就做奴隶吗？’

就是韩国人经常挂在嘴边的话。

所以劳伦斯马克就利用了这一点，对《十三》的宣传就是无限次利用这两句话，预告片里的旁白就是低沉的男声重复着“没有人愿意像猪牛驴马一样被对待”，“没有人愿意做奴隶”，果然对韩国人的心理把握比较到位——电影还是有一定的关注度的。

“也许美国人更关注罗布里，”就听朴政民道：“罗布里在美国的欢迎度超出人们的想象，这很奇怪，因为美国人的审美从来都不喜欢那种精致的男人的，他们喜欢的绝对是肌肉猛男，脸部线条稍微柔和一点的，皮肤白一点的，都会被他们认为是小白脸，是女人们永远不会选择的对象，也是男人们不屑一顾的对象。”

罗布里在亚洲受欢迎也就罢了，在美国应该不是那种大众通吃的对象，因为他的脸就是朴政民口中的那种脸，但偏偏罗布里获得了前所未有的喜欢，不仅拿下了奥斯卡影帝，作为一个绝对的东方面孔，他甚至能在好莱坞电影里拿下男主的角色，他的咖位从来没有沦落到主角、第一男配之外，是中国甚至包括整个亚洲打进好莱坞最成功的男演员之一。

“也许人们更看到的是他的演技，”劳伦斯马克笑道：“老朋友，你往往只能看到一些表面的东西，就像你只看到了那个年轻导演的年纪，却没有看到他的本事。”

就见朴政民不屑地哼了一声：“等他的电影什么时候胜过我了再说吧。”

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